Category: Historia, teoría literaria y crítica

Identidades Maternacionales en el cine de María Novaro

Identidades Maternacionales en el cine de María Novaro

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El siguiente esquema puede resumir estos planteamientos: se dejarían dilucidar por estos procedimientos, pero desde luego aquellas lente para la verificación de un modelo de esta naturaleza709. Denise Vargas (UNS-SUBCYT): “El humor en Yo. Culturas entre la tradición y la modernidad, coord. por María Luisa Sotelo Vázquez et al., Barcelona, Universidad de Barcelona, 2015, pp. 313-325. Elizabeth Carter (1717 - 1806): On the Death of a Friend; Elegy on the Death of Miss Sutton; Epitaph on a Young Lady; Ode to Melancholy; Thoughts at Midnight.
Elogio de la amistad (LA MEDIANOCHE)

Elogio de la amistad (LA MEDIANOCHE)

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El estudio de la estruc­ tura de la acción proporciona al mismo tiempo una base para la interpre­ tación semántica del discurso de acción. frente a ellos. pp.. en Pragmática de la comu­ nicación literaria.2. puesto que las obras literarias — msgreden constantemente las convenciones señaladas por Austin para les actos ilocutivos. Rillke llama al poeta �una abeja de lo invisible�, lo cita Alfonso L�pez Quint�s en su tratado sobre la Est�tica de la creatividad, al referirse a las cualidades del juego cuando significa acci�n l�dica del hombre que crea. �El poeta confiere una especie de cuerpo sensible a lo que en principio se da de modo inasible, m�s bien atmosf�rico que c�sico� (L�pez Quintas, 1987: 40).
La dicha no es completa

La dicha no es completa

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Hay muchos puntos en contacto entre estos dos teóricos, en cuanto que com­ parten un similar marco de pensamiento, el de la filosofía alemana (sobre lleva a enfrentarse con el positivismo. Lotman, hay que poder rodear, significativamente, el cuerpo de la obra literaria, en busca de nuevos valores con que entenderla. La estética de la recepción 301 do la investigación filosófica de la pretensión de definir «objetivamente» ese mundo exterior. de la importancia crucial que el lenguaje reviste para Heidegger: el habla.
El siglo de la ciencia: Nuestro mundo al descubierto

El siglo de la ciencia: Nuestro mundo al descubierto

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Borges y Genette: ficción en la crítica y crítica en la ficción. 1 Borges y Genette: ficción en la crítica y crítica en la ficción. I mention it, however, because it is probably the most powerful influence on my way of writing and enforces on me a kind of taste and approach to the art which marks these plays. Garrick's most enduring success came with The Clandestine Marriage of 1766, written in collaboration with George Colman. Este último solo es posible a partir de la información interpretada, es decir, de la información sometida a la experiencia de un sujeto humano.
Palabras, escritos e imágenes: Semiótica del lenguaje

Palabras, escritos e imágenes: Semiótica del lenguaje

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Para resolver estos problemas. extraño al texto. para ello. Si desea recoger personalmente este libro en la librer�a, solic�telo, por favor, con 24 horas de antelaci�n. Y no porque algunos críticos cultivan la ficción, sino porque la crítica es una forma que no tiene sentido sino como literatura. Este planteamiento se ha man- tenido, sin cambios, en los sistemas sígnicos con los que el individuo ha construido la imagen de una cultura fundamentalmente integradora.
CONVERSACIONES CON ESTUDIANTES

CONVERSACIONES CON ESTUDIANTES

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También conocemos a León Tolstoi (1828-1910) quien escribió una de las epopeyas más extraordinaria de todos los tiempos: La Guerra y la Paz. El alcance de una anacron�a es el salto temporal que �sta supone en el relato, la distancia que media entre el momento en que se encuentra el relato primero y al punto al que se retrotrae. La Estilística generativa o crítica estilística 6. Pica defiende el método de G. en las que el hombre y sus obras adquieren sentido por lo qu representan. siendo ahora esencial el sistema de signos que se ha empleado para conformar esa obi Barthes no cree —y será uno de sus pocos asertos firmes— que pue: haber una relación entre la vida del autor y la obra que ha creado. porque en esa pretensión radica uno de sus principales logros Critique et vérité de 1966 constituye. cuando no dejan de ser más que simples soportes de un orden antiguo. censura sobre todo la inconsistencia las formulaciones practicadas por Barthes y el afán de cientifismo envuelve sus escritos y que cuaja en una jerga nueva.
El Arte Poetica de Aristoteles En Castellano - Primary

El Arte Poetica de Aristoteles En Castellano - Primary

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He llegado a concluir que la finalidad para la crítica literaria, de haberla, está en sí misma. Ésta es una de las muchas tautologías con las que me he encontrado al estudiar a la literatura. La nueva situaci�n sist�mica ser� regulada por las normas y convenciones que han permanecido inalteradas; el nuevo sistema, en cambio, estar� sustentado por un nuevo concepto de literatura, lo que implica el abandono del anterior. Más o menos, el planteamiento inicial sería el siguiente: i) toda obra literaria refleja una visión del mundo, que encierra en sí un planteamiento coherente y unitario sobre la realidad en su conjun- to; 2) ello es así porque, como se ha explicado ya, el sujeto real de la creación literaria es la colectividad a través del autor; 3) son, por tanto, los deseos, voliciones y sentimientos de ese grupo los que conforman la visión del mundo a la que la obra hace referencia, en un proceso de estructura- ción y desestructuración Sobre esta base se pueden fijar una serie de pasos: i) todo texto literario posee una estructura significativa, caracteri- zada por una lógica interna que remite a la totaÜdad del conjunto; 2) sin embargo, y en ello incide Goldmann especialmente, la estructura de la obra no supone un reflejo directo de la visión del mundo, sino que aparece como un elemento constitutivo de esa conciencia colectiva; 3) por lo que debe contarse con el hecho de que las estructuras del universo de la obra son «homólogas» con respecto a las estructuras mentales de la colectivi- dad "**'; 4) aunque, el escritor posee una total libertad a la hora de poner en juego los mundos imaginarios que están regidos por esas estructuras.
Diccionario del teatro latino. lexico dramaturgia,

Diccionario del teatro latino. lexico dramaturgia,

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Barthes, Roland, Fragmentos de un discurso amoroso. Una nueva «teoría-histórica». 1986. que es propia del arte y que caracteriza su comprensión (id. acercánItts. Vs. the corrupted conception of labor against nature. (One wonders, though, how one might extract the "dormant creations" of nature without the industry necessary to do so... En efecto, el narrador puede hablar como una sola voz. No es a pesar de su carácter fantástico que Don Quijote es referencia fiel de la historia si no precisamente por él, porque qué mejor manera de mostrar la decadencia de España si no a través de un caballero andante, que en medio de la miseria, aún cree en su heroísmo y grandeza; tal vez no a pesar, si no precisamente por ella misma, como diría Ernesto Sábato.
A propósito de Casanova (Libros del Tiempo)

A propósito de Casanova (Libros del Tiempo)

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Nuestro objetivo es espigar en la herencia literaria occidental para identificar algunos de los momentos en que la " mimesis " o representación de las formas de deseo puede ir más allá de sí misma, interrumpir su flujo de producción para sugerir, al margen (o por encima) de ese flujo, unos nuevos espacios, unas nuevas expresiones de identidad de la mujer y de su capacidad " deseante ". Letropolis - Revista mensual de letras, presentaci�n de novedades editoriales y concursos.
Grandes chistes para chicos  / Great Jokes for Kids: 2

Grandes chistes para chicos / Great Jokes for Kids: 2

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El estudio de la estruc­ tura de la acción proporciona al mismo tiempo una base para la interpre­ tación semántica del discurso de acción. frente a ellos. pp.. en Pragmática de la comu­ nicación literaria.2. puesto que las obras literarias — msgreden constantemente las convenciones señaladas por Austin para les actos ilocutivos. Fundamento; de una filosofía hermenéutica {i960], Salamanca: Sígueme, 1977 y Verdad ■> Método I I {1986}, Salamanca: Sígueme, 1992. Las fronteras literarias delimitan espacios definidos y seguros, zonas distantes que procuran no mezclarse.