Category: Ensayos

Extravios (Centzontle)

Extravios (Centzontle)

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Por lo tanto. ya que indica que la cosa no tiene individuación posible. Finalmente, recaló en el Hospital Nacional de Oslo, donde ella y el niño yacen en paz actualmente en un sarcófago de cristal inaccesible para el público. 217 Petrus Gonsalvus, pintor alemán, 1580-10 Me he extendido en estos temas porque han ocupado mi tiempo y mi atención durante algunos años, que he dedicado a recoger un vivero de criaturas pilosas y a ofrecer una visión sencilla y realista de su historia como criaturas del espectáculo, presentadas por sus exhibidores como ejemplares provenientes del confuso y apasionante mundo de los orígenes del hombre y de su formulación más moderna a cargo de Charles Darwin.
Geografía de la novela (FUERA COLECCION ALFAGUARA ADULTOS)

Geografía de la novela (FUERA COLECCION ALFAGUARA ADULTOS)

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Estudio sobre el resurgimiento de la poética barroca en la obra narrativa de Severo Sarduy. —ESTRADE. Rese�a: Roberto Bola�o: Los sinsabores del verdadero polic�a. Ernesto S� bato (Buenos Aires, 1911) D�cimo de once hijos de emigrados italianos en Argentina, curs� estudios superiores de F�sica en la Universidad de la Plata. La aparición del alienígena muerto y fosilizado plantea tal vez la mayor dificultad en este ejercicio de desciframiento. El ensayo no es una obra did�ctica, sino cultural, no aspira a ense�ar, pero aviva inquietudes en torno a determinado tema art�stico o cient�fico.
Donde mueren los dioses: Viaje por el alma y por la piel de

Donde mueren los dioses: Viaje por el alma y por la piel de

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Aspectos prácticos, así como económicos, que limitan al 15 guionista, no perturban al escritor, ajeno a presupuestos. Su literatura es muy básica, pero quizás por ello es muy buena para explicar estas cosas. La idea de estar tumbado en una nube escuchando a angelitos tocando el harpa me aburre. ¡Yo quiero escuchar a Jerry Lee Lewis!». Con este último desdoblamiento, Torrente alcanza el colmo de la ambigüedad y de la identidad múltiple: el doble del doble.
No Me Maltrates (B DE BOLSILLO LUJO)

No Me Maltrates (B DE BOLSILLO LUJO)

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Murió asesinado en Chipre por el comando terrorista de Abu Nidal. Así, en sus artículos y crónicas generales nuestro autor expresa la convicción de que aquellos fenómenos que carecen todavía de una explicación científica acabarán siendo racionalizados en el futuro y no escatima gestos de desdén hacia magnetizadores, hipnotizadores y espiritistas (y ello pese a que —o quizá precisamente porque— uno de sus tíos lo fue).11 Está claro que para degustar o escribir literatura fantástica no hay que creer en fantasmas o en el más allá, pero el tratamiento que Fernández Bremón le confiere a lo sobrenatural está íntimamente relacionado con sus creencias al respecto y, asimismo, con una clara tendencia estética hacia el trazo grotesco.
Miguel Hernández (Nortesur Primera persona)

Miguel Hernández (Nortesur Primera persona)

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De este modo, partimos de diez autores: Octavio Paz, Juan José Arreola, Francisco Tario, Carlos Fuentes, Guadalupe Dueñas, Alfonso Reyes, Juan Vicente Melo, José Emilio Pacheco, Augusto Monterroso y Amparo Dávila con sus respectivas obras: Águila o sol, Confabulario, Tapioca Inn. Es probable que el texto que publique lleve por título Venus barbuda y el eslabón perdido. pero procuro olvidar la erudición cuando escribo un relato. Estoy seguro que no querrá hospedarse en ese lugar y más aún estando en compañía de estas damas.
Colombia, Sus Armas Ocultas (Granta (Duomo))

Colombia, Sus Armas Ocultas (Granta (Duomo))

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Otra diferencia entre Niebla y la novela tradicional es que el lector tiene un papel activo y tiene que interpretar el final abierto y decidir cómo se murió Augusto. Hoy en día la relación entre literatura de ciencia ficción y el cine es muy grande, lo que puede ser indicador de que estas obras son más adaptables que otras. Merrill. 639 « Índice. quizá 2¼ ) que escribieran ciencia ficción reconocible en serio». además. con el tiempo. Hoffmann-Gesellschaft, núm. 31, pp. 40-52. LOEB, Ernst (1962): «Bedeutungswandel der Metamorphose bei Franz Kafka und E.
La Aventura Africana (Acuarela & A. Machado)

La Aventura Africana (Acuarela & A. Machado)

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Un pasaje de Anticuerpos servirá para ilustrar este punto: Scully se sentó de nuevo al volante. en esta novela) y casos complejos que difícilmente podrían haberse ajustado al presupuesto o la duración de un episodio televisivo pero con poco interés por los pensamientos y sentimientos de los personajes. (Anderson. At the same time, its challenging representations of alternative processes of individuation and the accent on the inevitability of hybridization offer a divergent and compelling reading of post 9/11 anxieties that engage an active rather than passive public.
Enigmas y juegos de ingenio para romperte la cabeza

Enigmas y juegos de ingenio para romperte la cabeza

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Por ejemplo. el motorista del cuento de Cortázar —«La noche boca arriba»— no es complejo psicológicamente. La ciencia ficción no solo se asemeja al arte, sino que influye en él, lo cual se puede observar en la literatura o en obras audiovisuales, como lo son las películas y los cortos. A veces nos encontramos con relatos de jóvenes autores preocupados por las herramientas de su oficio y nos damos cuenta de que están probando el uso de diversos narradores para aprender a distinguir el más acertado.
Anuario sobre el libro infantil y juvenil 2010

Anuario sobre el libro infantil y juvenil 2010

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Merino).....................................................717 Piqueras Fraile, María del Rosario: Trasfondo políticosocial en las historias fantásticas de animales de los más representativos autores de la historia de la literatura............................731 Yelin, Julieta Rebeca: El bestiario inhumano. Cada época y cultura está dotada de unas circunstancias particulares que favorecen este tipo de narración. según nos indica Pedro Bárdenas de la Peña (1985:31). al carácter popular con su consecuente estilo sencillo e inteligible.
Estudios En Honor A Daniel Moyano Escrit

Estudios En Honor A Daniel Moyano Escrit

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La «autobiografía», pues, se reviste de un sentido simbólico: ya no es la (re)construcción de la vida de un sujeto en primera persona, sino que se trata de la recuperación del tiempo perdido, de la experimentación de lo nuevo y lo desconocido, en definitiva, de la posibilidad de apoderarse de unos recuerdos extraviados en un no lugar. Estas escenas nos revelan determinado tipo de actitud que corresponde a la mirada proyectada sobre el monstruo, lo que acota, según lo dicho, el tipo de relación y por lo tanto la naturaleza de lo monstruoso.